Es mostren els missatges amb l'etiqueta de comentaris Escrits. Mostrar tots els missatges
Es mostren els missatges amb l'etiqueta de comentaris Escrits. Mostrar tots els missatges

dimarts, 15 d’octubre del 2013

Escrits: LA CIUTAT I LES RAMBLES

 

Costa definir el que és una ciutat. Escrit 1 1B

A primer cop d'ull una ciutat és un gran conjunt. A dins hi trobem persones, cultures, serveis, edificis, comunitats, carrers, barris, lleure, negocis, centres de culte, parcs, etc. Però més enllà de la simple agrupació, la ciutat és un element vertebrador. Un punt de trobada que permet la relació entre els diferents elements esmentats en un mateix espai físic.

En resum; La ciutat és un gran nexe.

A partir d'aquesta breu reflexió, intentarem, durant els propers mesos, analitzar la nostra ciutat: Vic. I ho farem a través del seu urbanisme. Reflexionarem sobre Places, Passejos/Rambles, Els eixamples (els creixements de la ciutat), parcs, equipaments i la relació de la Ciutat amb el Riu. En descobrirem les virtuts i mancances. Destacant-ne els encerts i intentant donar solució als errors.

I per iniciar-nos en algun tema, potser és escaient començar parlant d'un que properament serà reformat: Les Rambles i concretament, el cinturó de l'antiga muralla de Vic.

A les ciutats, les rambles tenen sovint el seu origen com una resposta a un problema urbanístic greu de l'entorn. Com exemples tres casos breument explicats:

El Primer; és el cas d'aquelles Rambles que neixen en rieres, com les de Barcelona i el Maresme. Rieres, que cada cert temps, i com a resultat de les pluges, tenien una gran crescuda d'aigua. Eren carrers que havien de tenir una certa amplada, sense grans obstacles en el seu curs que poguessin provocar colls d'ampolla. I que amb el temps van acabar quedant dins l'entremat, cada com més dens de la ciutat, com els únics carrers amples i rectes que hi havia. Amb el pas dels anys i el cobert de les rieres i les canalitzacions de les aigües pluvials, es van anar transformant en passejos i eixos principals de la ciutat. És el cas del passeig Pep Ventura.

El segon; és el cas d'aquelles Rambles que apareixen com elements connectors entre les ciutats antigues, emmurallades, i els eixamples que es construeixen pel voltant durant l'època contemporània. Són eixos que permeten connectar els antics carrers de creixement orgànic del medieval, amb els nous carrers de disposició racional i quadriculada, dels eixamples moderns. I que com a conseqüència de les necessitats de mobilitat dels vehicles, apareixen com a carrers amples i sovint amb un alt grau d'enjardinament. És el cas de les Rambles de Vic.

El tercer; és el cas d'aquelles carreteres principals, que a mesura que la ciutat les va anar incorporant com a carrers, es van anar transformant en eixos principals. Carreteres amples amb espai suficient per aparcaments, que mica en mica, van quedar incorporades dins la ciutat. Amb el temps la densitat de pas de vehicles va baixant com a conseqüència de la urbanització de nous carrers o variants de circumval·lació, i aquelles carreteres esdevenen carrers molt amples o passejos. Aquest és el darrer cas que tenim a Vic: el del passeig de la Generalitat, la carretera de Barcelona o l'avinguda dels països catalans.

Amb tots tres casos, la resultant d'un problema Urbanístic greu, és un passeig agradable i pol d'atracció pel ciutadà.

A Vic les diferents rambles i passejos s'han anat consolidant al llarg de molts anys. Però darrerament hem tingut actuacions en dos d'ells, que han tingut gran repercussió, obtenim resultats ben diferenciats. Prenem-los d'exemple per a les properes obres que es faran a les rambles. Són el cas de les actuacions fetes al passeig de la Generalitat, i la reforma integral portada a terme a la Rambla del Passeig.

En el primer cas es tracte d'unes reformes puntuals, a la cruïlla del Passeig amb el Carrer Bisbe Strauch. Són unes actuacions que han permès un eixamplament de les voreres , l'aparició d'una plaça de descongestió del Passeig, i que han transformat el Carrer Bisbe Strauch, en un passeig agradable, que organitza el barri. Si mirem al detall l'actuació ens adonarem que sense plantejar una gran reforma, s'ha aconseguit una millora clara. On no s'ha produït un trencament amb la realitat existent, sinó que hi ha hagut una actualització del que era. Amb un plantejament molt més modern del que han de ser els eixos centrals dels barris, i on el vianant és prioritari respecte el vehicle. Que el resultat és bo, és una evidència que s'observa immediatament amb el simple fet de passejar-s'hi. Les botigues i locals mica en mica es van ocupant. I el que era un entorn caigut en decadència ha canviat cap a un barri viu ple d'activitat.

El segon cas és just el contrari. El passeig es va dur a terme una reforma integral. On l'aparcament subterrani, va definir la posterior urbanització del Passeig. Que un passeig quedi supeditat a un aparcament és com que un quadre quedi supeditat a la mida d'un pinzell. L'eina no pot ser que defineixi el contingut de l'obra. Tant les calçades com les voreres estan fora d'escala. No s'ha sabut donar resposta als dos nivells existents. On les botigues i locals hi surten clarament perdent. I on la majoria de locals amb sol (els que donen a Sud) i que per tant són ideals per a bars i restaurants, han de creuar el carrer per poder arribar a les seves respectives terrasses. L'arbrat no fa la seva funció (l'arbrat en un passeig ha de fer ombra a l'estiu, i ha de permetre el pas del sol a l'hivern) i a més no segueix el ritme dels edificis existents del passeig, sinó que n'estableix un de nou (probablement un que segueix la lògica de l'aparcament). No cal que parlem tampoc del despropòsit de les brosses o el que s'ha fet a la Plaça inexistent de Santa Clara. El resultat és, aquí, també evident. On el nombre de locals vuits puja i l'entorn cada cop sembla més desairat.

Sent conscients d'aquests dos exemples, la proposta per les obres d'adequació i millora de les Rambles, es planteja com un repte molt interessant que no pot tenir una resposta única. Sinó que seria bo que es definís clarament quina és l'ús de les diferents Rambles, i es pogués desenvolupar una resposta adequada a cada cas. Sense deixar de ser unitària (les rambles són continues), però que en definitiva s'entengui, es guiï i es millori una realitat que difícilment pot canviar. El portalet per exemple, mai tindrà el doble de locals, ja que un dels costats és una muralla. I per tant el seu tractament serà quasi segur asimètric. El cas de la rambla del Bisbat és totalment diferent. Ja que aquí els locals són totalment inexistents i es la confluència entre la Rambla de la Muralla i la produïda pel riu. Sense saber com acabarà el tema de les adoberies, és fàcil pensar que aquesta rambla només es pot entendre com a un passeig (un lloc per passejar-hi). I les Rambles de Sant Domènec i Hospital són carrers que tenen un gran nombre de locals i que són amples. Però que com a conseqüència d'una excessiva frondositat dels seus arbres, unes voreres massa estretes i un excés de circulació de vehicles rodats, no és agradable passejar-s'hi. En aquest darrer cas segur que serà clau la solució que es prengui a la Plaça/Cruïlla amb el carrer Doctor Junyent. Element que potser passarà a ser un futur centre tensió urbanística. Es desenvolupi d'una manera o d'una altra al final el que queda clar, és que el més important alhora de fer un carrer, és pensar en qui l'ha d'utilitzar, siguin veïns, ciutadans o negocis.

dilluns, 3 d’octubre del 2011

Escrits: ALEJANDRO DE LA SOTA

"La arquitectura es intelectual o popular. ..."

"...

Me gustó siempre hablar de Arquitectura como divertimento; si no se hace alegremente no es Arquitectura. Esta alegría es, precisamente, la Arquitectura, la satisfacción que se siente. La emoción de la Arquitectura hace sonreír, da risa.

La vida no."

Alejandro de la Sota

dijous, 3 de març del 2011

VENÈCIA I LA CIUTAT DE ZORA

 

- el silenci es trenca...

Més enllà de les grans muntanyes,
on el mar és estret com un tap,
hi ha l’única ciutat enllestida del món,
l’única que s'ha acabat.

Aquesta ciutat no té solars per construir
o parterres que s'han d’arreglar.
Tampoc té habitatges per ocupar
o parets que restin per pintar.

Bri d'herba és estranya,
és una ciutat on tot definit ja ha estat,
on ja no hi queda mà de natura
on ja no hi queda espai pel nou format.

- i va somriure...

Venècia, és així com es diu la ciutat, és un trencaclosques,
on totes les peces ja es van col·locar.
Ja no hi ha res que balli o falti,
ja que a la caixa ja no hi roman cap peça per situar.

Aquesta ciutat, igual que la ciutat de Zora,
a la memòria queda estant.
Punt per punt, el savi la recorda, recorrent-la,
només tancant els ulls i imaginant.

Tots els seus carrers són diferents
connecten amb places vives per carnaval
No hi ha calçades o arbres que canviïn amb el temps,
sinó que el construït és el límit, i el límit és un canal.

- i ara més serio...

A diferència de Zora, però,
la ciutat és viva, és canviant.
No en la forma ni els edificis,
sinó en els seus amfibis habitants.

De la mateixa manera que l'home ocupava la cova,
el venecià ocupa el manglar.
La gent hi neix, creix i mor. Ocupa i buida.
Sense voler canviar-la, sense voler-s'hi imposar.

A Venècia, però el viatger és salmó de pas 
un estranger no si voldrà quedar.
Els carrers són estrets i les parets altes,
i quan hom la recorre sent que no en forma part.

La ciutat a la marisma, el peix al seu cau.
Invisibles criatures hi habiten,
peixos, edificis i venecians
Ella no canvia, és el que era i així es quedarà.

Jaume Colomer

divendres, 15 d’octubre del 2010

Escrits: EL PROJECTE DE CIUTAT. 22@ AL POBLENOU

ORIOL CLOS COSTA

Arquitecte en cap de l’Ajuntament de Barcelona. Dins el mateix Ajuntament ha estat director de Plans i Projectes Urbans i director d’Urbanisme de la societat municipal 22@bcn, SA. Ha impartit també docència en urbanisme a l’ETSAB entre el 1990 i el 2002.

(http://www.cccb.org/ca/autor-oriol_clos-35129)

Oriol Clos Costa 
(http://w3.bcn.es/)

La conferència “El projecte de cuitat. 22@ al Poblenou” va ser una xerrada oberta i amena on l’Oriol Clos va exposar la seva experiència com a director d'urbanisme del 22@ en forma de reflexions; Tan de la feina realitzada, com de les seves expectatives per a l’urbanisme.

Fent referències constants a l’escola francesa, va iniciar la conferència amb aquesta reflexió:

”L’arquitecte és part del temps. A vegades va una mica per darrera. A vegades una mica per davant (i li toca tirar del carro), però sempre ha d’intentar està lligat al seu temps.”

Amb aquesta frase contextualitzava la realitat oportunista del model 22@. L’objecte del qual és la construcció i desenvolupament del districte tecnològic i financer de Barcelona. Una obra que sens dubte, era necessària per Barcelona, veient com s’estaven movent la resta de capitals Europees.

A partir d’aquí i ajudat per una guia de “noms + conceptes” va anar desgranant  tot el procés de projecció i execució del barri. En certa manera la seva explicació va anar viatjant en tot moment entre el Pedagog i el Polític, entenent que entremig s’hi troba d'Urbanista o l’Arquitecte, i deixant clar que en el seu càrrec havia de fer les 4 coses a la vegada.

D’aquesta manera, i a través d’aquestes línies hom aprofita per escriure la guia i algunes de les frases que considero més representatives del que va dir:

  • Poblenou:
    • Reciclatge
    • Lloc
    • Oportunitat
  • Procés
    • Transformació
    • Temps
    • Flexibilitat
  • Intensitat
    • Densitat
    • Mixta
    • Col·lectiu
  • Figura
    • Escala
    • Estructura
    • Forma
  • Eines
    • Infraestructura
    • Permanència
    • Espai públic
  • Teixit
    • Eixample
    • Carrer
    • Complex

“La ciutat té una inèrcia, no pot modificar la seva realitat. I per tant no escollim el model Urbà.

El model urbà no existeix.”

“S’ha de ser oportunista per fer ciutat”

La ciutat és una conversa. Si vols parlar-hi, opinar-hi o guiar-hi, primer has d’escoltar i quant saps ca on va la conversa, aleshores és el moment d’obrir la boca.”

“La unitat de l'eixample, és la cantonada, l’illa és la conjunció de 4 unitats”

Notes i Biografia:

    • Va explicar que la seva idea pel cementiri del Poblenou, era que es convertís en un cementiri transitable, com són molts dels cementiris francesos. Per això l’espai verd projectat a la nostra parcel·la, per l’ajuntament de Barcelona, formava un passeig cap al mur del cementiri. Aquesta idea la va considerar desestimable perquè no s’adaptava a la realitat dels costums d’aquí.

    • Va explicar anecdòticament que 22@ s’escriu amb la mateixa tecla al teclat Qwerty, versió espanyola.

    • Bibliografia recomanada:

      • Los Nuevos principios del Urbanismo.
      • Barcelona: Transformació, plans i projectes.

    dimecres, 13 d’octubre del 2010

    Pensaments: IRATI

    Manifest.

    Voluntat de molts.

    Voluntat?

    Llarga escalada a l'universitat. Sense manifest, sense voluntat. Màquines automàtiques (mai autònomes) de la cadena de muntatge.

    Capità Eteri. La màquina sense el capità...

    Where is my cane, daddy?

    Camina, ara que pots caminar.

    Perdre’t ara que et pots trobar.

     

    Sota els arbres d'Irati.

     

    Terra mai trepitjada. Que no et trepitgin les passes. Trepitja fort que quedi empremta.

    Adaptar-se, integrar-se, diluir-se...

    Manifest?

    Voluntat d'algú. Voluntat per ser algú.

    dimarts, 5 d’octubre del 2010

    Pensaments: TEMPS I ARQUITECTURA

    M’agradaria imaginar una casa on tot habitant en passés a formar part.

    Una casa que cada nou inquilí la refés, la reconstruís… o la construís…

    I amb cada reconstrucció quedés sempre un element de totes les vides anteriors.

    Com menhirs.

    Elements que ajudessin a definir la nova construcció. Vestigis de qui hi va viure abans. Fonament sobre fonament.

    Com creixeria? Com envelliria?

     

    Qui era? Què era? Com s’entén? quan el primer habitant hagués mort 200 anys abans?

     

    Què queda?

     

    Quedes Tu

    dimecres, 3 de març del 2010

    Escrits: ARQUITECTURA SEXUAL

    És curiós que tot sovint, quan som preguntats per les nostres fantasies sexuals, enlloc de parlar i descriure a la dona o l’home ideal, parlem del lloc on voldríem que es materialitzés aquesta fantasia.

    Exceptuant els casos més inversemblants, podríem classificar l’arquitectura relacionada amb el sexe (l’anomenarem arquitectura sexual) en dos grans blocs: Aquells espais mínims on els dos amants prenen un total i únic protagonisme; o aquells que semblen està dissenyats per rendir un culte a l’acte sexual.

    En el primer cas podríem posar d’exemple un lloc àrid, desèrtic.

    Imaginem una casa d’estil Eivissenc.

    Igual que les cases tradicionals de la zona, seria blanca, arrebossada de calç, la coberta plana, la fusteria de fusta pintada de color verd o blau marí i el paviment interior compost de petites lloses de marès. El dormitori principal tindria un balcó encarat a est, amb unes cortines blanques i semitransparents que arribarien fins a tocar el terra. Un llit recolzat pel capçal contra la paret que donaria a nord i amb els llençols desfets, igualment blancs. En aquesta habitació només el moviment cíclic d’un ventilador i l’onejar de les cortines et permetrien adonar-te que aquí el temps tampoc es para.

    En un lloc així, dos amants es tindrien exclusivament l’un a l’altre. Aquí, indret remot i deixat de la mà de Déu, podríem situar durant un instant el centre de l’univers, un punt on el temps i la resta del món no existirien. Allà, i a la resta de l’univers, serien aquells dos cossos suats i encapritxats en esdevenir un de sol, els protagonistes de tot, el tot.

    Una platja deserta, un refugi de muntanya, una cabana al mig del bosc pròxima a una cascada... Tots aquests són exemples d’altres espais on el centre, l’element principal, seria la parella, un món creat pels dos.

    En el segon cas, podríem imaginar una cambra amb una llum molt tènue, de planta rodona, sense finestres, no és important la seva ubicació en el món. Un llit també rodó, situat al centre de l’habitació. A un metre d’alçada i formant part de la paret, una immensa peixera abraçaria i il·luminaria l’espai interior, de la mateixa manera que una mà deixa passar la llum per entremig dels dits. Llum de clars i obscurs, tènue però amb espurnalls d’intensitat, que els peixos i l’aigua modificarien constantment. Podríem fins i tot arribar a imaginar un mirall al sostre, damunt del llit, o un armari ple d’artilugis de dubtosa eficàcia, comprats a sex-shops d’arreu, o decoració de mobles amb motius erògens.

    Aquesta descripció, encara que podria recordar algun dels coneguts motels de carretera amb llits vibratoris Nord Americans, resulta ser per a molts un temple dedicat al sexe, una església de culte a la pràctica més viva, per la vida, de la nostra vida.

    En ambdós casos la parella és la protagonista principal de la fantasia, encara que és indubtable que aquesta pren forma gràcies a l’arquitectura que la composa.

    dissabte, 23 de gener del 2010

    Memòria: BARRI CANVIAT

    Un terreny gran.
    Un terreny on es poden dur a terme activitats.
    Moltes activitats.
    Tantes que no càpiguen al terreny.
    Un terreny definit pel terreny; no per l'activitat.
    I aleshores; una infraestructura que permet el canvi constant de l'ús. Que permet totes les activitats. Que no crea murs o tanques, sinó possibilitats per ocupar l'espai.
    Aquest era el nostra objectiu. El canvi constant d'un terreny definit en el perímetre, no en l'àrea d'ocupació. Volíem que el terreny fos l'element sagrat. Aquell que no podia ser canviat. I que la infraestructura ens ajudés a ocupar-lo i a buidar-lo segons la necessitat.
    Després, per explicar-lo, una proposta. Un programa. Com hauria pogut ser qualsevol altre. Uns allotjaments per a un seguit de famílies desplaçades de barris marginals de Barcelona. Un programa que ocuparia part de l'espai durant anys però que combinaria amb petits programes temporals. Que durarien dies o hores.
    “Que hi és i no hi és – és Barcelona - l'ombra a l'escenari que diu el just, sense més, sense menys. Sorprèn i deixa passar. Res per aquí, res per allà... Queda la sensibilitat, la cultura i l'humor i el virtuosisme del mag; tant més virtuosa quanta menys arquitectura”.

    dimecres, 15 d’abril del 2009

    Projectes: LLOTJA PER BARCELONA

    Un espai ocupa. Obre o tanca. Respecte, dialoga, abraça, acompanya, mira i acota. L'espai permet, filtre, introdueix i protegeix. Conforme.

    El nostre edifici pren forma tenint en compte tot diagramael que un espai pot donar.

    Després de l'anàlisi del l'avantprojecte, varem concebre que una llotja és un edifici principalment llarg. Amb una porta d'entrada en un costat i una porta de sortida a l'altra. -Edifici Túnel-.

    A partir d'aquesta premissa; l'estudi de l'entorn; i les relacions de diferents edificis llargs dins d'aquest. Recuperar el rellotge com a element Simbòlic i dialogar amb la resta d'edificis existents. I un cop situat; emfatitzar cada nou espai que es conforme amb la col·locació de l'edifici.

    La façana frontal davant del Rellotge: ara més separat, més important. L'Obertura de façana que et permet el pas cap a l'altra costat de llotja. Una placeta de venta del peix. Un espai íntim per pescadors. El Bar penjat sobre del mar.

    I sempre buscant que l'edifici formés part del lloc. A través dels materials – acers oxidats i xarxes de pescadors – i a través del tipus de construcció – amb costelles, com un vaixell.

    En definitiva.

    Un edifici que divideix el moll en dues parts. Un edifici que connecta els dos costats de mar. Un edifici que recull un nou espai per pescadors. Un edifici del peix. Un edifici que ocupa. Obre o tanca. Respecte, dialoga abraça acompanya, mira i acota. Un edifici que per si: defineix l'espai.

     

    dissabte, 17 de gener del 2009

    Escrits: DIU QUE HAN TROBAT VIDA A MART

       
     

    Diu que han trobat vida a Mart.

    Cel gris a Barcelona, quin fred fa aquest migdia.

    Llarga escalada fins a la universitat.

    Suspendre aprovar suspendre…

    Convèncer, vèncer, autoconvèncer…

    Quantes paraules de significat semblant.

    Vendre, competir, somriure, escoltar, no fer esport, vendre…

    Tots a l'uníson, tots el mateix missatge…

    Petits matisos que ens fan creure especials.

    No ho som.

    Només és especial aquell que tria el grup.

    El grup. jajaja.

    S’hi ha vida a Mart, també haurà de competir per ser diferent.

    Vendre, competir, somriure, escoltar, no fer esport, vendre…

    Petits matisos que ens fan creure especials.

    Quin dia més llarg… quin mal dinar.

    Diu que potser no han trobat vida a Mart.

    Tots junts, tots iguals, encara som únics.

    Encara no som Espacials.

       
     

    Jaume Colomer Costa

     

    dimecres, 12 de novembre del 2008

    Escrits: CIUTAT TRENCACLOSQUES

    Puzzle 2 JaumeColomerCosta

    Amb la ciutat de Barcelona o l'Illa de Manhattan és on trobem més clara aquesta metàfora.
    Les dues estan clarament delimitades pels accidents geogràfics (mar i muntanyes). Igual que en un trencaclosques, aquests accidents acoten la ciutat a només definir què passa a l'interior.

    • Sempre comences pel perímetre, és la part més senzilla. Després alguns elements característics o referències per situar-los al joc. I finalment mica en mica se li va donant forma i es va omplint.

    ...es va omplint...
    Igual que a la ciutat. On a vegades fem enqueixar dos edificis que no es corresponen. Dues peces, que en aquell moment creiem que lliguen, però que més endavant haurem de rectificar.

    I és aquesta la ciutat trencaclosques; la que es va fent mica en mica, i a vegades toca rectificar.
    Esperem que el joc no s'acabi.

    Jaume Colomer Costa

    dimarts, 4 de novembre del 2008

    Escrits: COLORS

    BLAU - TARONJA - MARRÓ - GROC - VERD - VERMELL - NEGRE - LILA - GRIS - BLANC - MARÍ - VIOLETA - MALVA - ROSA - GRANATE - OCRE - BEIX - MORAT - TURQUESA - INDI

    dilluns, 3 de novembre del 2008

    Pensaments: EL MOLL DE PESCADORS - BARCELONA

    Passejar.
    Passejar és caminar observant, gaudint.
    Passejar per Barcelona.
    Barcelona, una o més d'una?
    Hi ha tantes Barcelones com maneres de Passejar-la.
    Perdre's pel Raval o el Born. Banyar-se de Gràcia.
    L'Eixample. Aquesta no es passeja – 20 anys per tornar a casa sense Feacis.
    Els Parcs... El Parc Güell. Els Jardins d'Horta. Nits d'estiu, dies d'Hivern. Vespres Fastejant.
    Caminar la Platja de la Barceloneta. Caminar la Carretera de les Aigües. Caminar.
    Passejar és caminar gaudint. Gaudí a Barcelona. Passejar a través de la seva Obra, Barcelona.
    Montjuïc.
    Barcelona, la ciutat entre les dues muntanyes, que s'obra al mar com un rierol que la desemboca.
    Estreta obertura pels carrers del Raval. El Poblenou queda lluny. L'Hospital del mar.
    I en aquest estret final, el Port Esportiu i un Moll de Pescadors.
    Un final embotit on fins ara només s'hi treballada. Antigament era part de la ciutat. Ara la ciutat va a un altre ritme i el moll ja no la mira.
    No es miren, No hi ha diàleg.
    Aquesta és la nostra feina. Fer que tornin a parlar-se. Una nova Barcelona, una nova manera de passejar. Sense ser artificial com la Rambla.
    Perquè quan passeges un lloc, el camines i el gaudeixes. En descobreixes els racons, i en guardes el que més t'interessa.
    Igual que el que escriu, igual que el que projecte. Passejant per les idees, buscant el que li interessa en els racons d'un pensament.
    Jaume Colomer i Costa

    dilluns, 22 de setembre del 2008

    Pensaments: CARTES DES DE DUBLÍN

    20 de Juliol de 2008
    St. Stephen's Green
    Dublín






    Altra vegada al Park, altra vegada sol, altra vegada començar el viatge, altra vegada Dublín.
    Aquest matí m'he llevat amb la Berta, aquesta nit em ficaré al llit sol.
    Sol no, sempre acompanyat de pensaments i cabòries.
    Què he fet amb la Berta aquests dies.
    Què no he fet.
    La Berta. Estar sol.
    Molt en què pensar.
    Universitat. Parella. Com estar sempre content. Com aparentar content. Dedalus, Stephen... No recordo ja els noms.
    Tantes Coses a somiar, tants dies somiant. És difícil escollir, n'hi ha tantes de bones.
    Però també racionar. Racionalitzar. La paraula moderna pel mar de dubtes.
    Quan no ho tens clar, pensa en el que t'és racionalment millor.
    Si estudio, aprovaré; si aprovo, trobaré feina; Aleshores viuré.
    Però, què em perdo si estudio massa?
    Millor dit:
    Em perdo si estudio massa?
    Por de Canviar. De no ser jo mateix. Por de canviar cap a alguna cosa que ara considero pitjor.
    Por.
    En Bertolez durant tot l'any ha parlat de la por a equivocar-se.
    I si t'equivoques?
    La gràcia és que aprendràs, però i la decepció? I la decepció d'haver decepcionat?
    Suposo que qui es pot decepcionar potser s'alegra per l'atreviment.
    Atreviment.
    "Que ser covar no valgui la pena, que ser atrevit no surti tant car"... Sabina

    dimecres, 17 de setembre del 2008

    Pensaments: CARTES DES DE DUBLÍN


    Hughenot.Cementery.Jaume.Colomer.Costa


    8 de Juliol de 2008
    Apartament 40
    Bride Strt. (St. Patrick
    Cathedral)
    Dublín


    Reflexions, Pensaments, Dubtes i Escrits.
    Reflexions, Pensaments, Dubtes i Escrits per la Berta.
    Reflexions, Pensaments, Dubtes i Escrits per la Berta, però per mi.
    Sempre que em trobo lluny de casa, em sento trist. Content d'estar trist.
    Melancolia.
    Suposo que ser lluny de casa, i estar envoltat de persones desconegudes; és per molta gent, el què significa està enyorat.
    Jo no ho crec.
    No hi ha angoixa. És sentiment de Singularitat.
    Durant quasi tot el dia, estic envoltat de persones, que pensen en anglès. La veu dins el meu cap parla Català, i per tant aquest és l'idioma del meu pensament. Els meus pensaments només parlen amb mi, les meves idees són traduïdes per mi... però no pertanyen ja al meu llenguatge.
    Aquesta és la singularitat. La barrera entre el pensament i l'entorn. Singularitat. ENYORANÇA.
    Enyorança de la terra que sempre m'acompanya amb records i imatges dins el cap. Enyorança de Carrers, Places i Cases. Enyorança de la Gent que m'envolta i ocupa el meu temps. Enyorança de qui millor m’entén. Ella.
    ENYORANÇA DE MI MATEIX.

    Jaume Colomer i Costa

    dilluns, 21 d’abril del 2008

    Escrits: ARQUITECTURA I CONTEXTE

    Durant la setmana del 7 al 13 de Març, l’escola d’Arquitectura de la Salle ha organitzat un cicle de conferències on es relacionava Arquitectura i Entorn.
    L’Arquitectura és també entorn. I paisatge. I urbanisme.
    No amb aquestes mateixes paraules però si amb la mateixa idea en quant a significat, en Robert Terrades va Obrir al cicle amb un breu discurs per donar pas al primer conferenciant. En el discurs de cloenda, també a càrrec d’ell i coincident amb la festa de Graduació, es va tornar a insistir amb el tema, per tal de deixar clar que aquest serà un dels referents en l’Arquitectura de l’escola durant els propers anys.

    5 CONFERÈNCIES PER UNA ARQUITECTURA CONTEXTUALITZADA

    Mike Guyer - Josep Fuses - Javier Garcia Solera - Pepe Llinàs - Ramon Puig i Andreu

    1. L’Edifici Total
    El primer conferenciant va ser presentat com una de les referències actuals d’Europa, destacant la qualitat constructiva de les seves obres.
    En Mike Guyer, com a representant del seu despatx (Gygon Guyer Architects), va exposar una conferència que no va anar més enllà del què és purament obvi a través de les imatges. Seguint un ordre cronològic, l’explicació va permetre desengranar paulatinament l’evolució d’aquests arquitectes els darrers 25 anys.
    Partint d’una arquitectura de Grau Zero (molt comú al nord d’Europa i Japó), poc a poc han anat modificant al seu discurs d’espais racionals a una idea d’edifici molt més compositiva. En canvi el que ha estat una constant al llarg de la seva obra ha sigut el treball amb materials nobles, l’ús de materials d’alta tecnologia, i especialment un molt treballat tractament dels vidres.
    Encara que els primers edificis poguessin semblar que estaven resolts de maneres molt semblants, fossin a Suïssa o França. El cert és que l’arquitectura racional implica tenir en compte el lloc, l’entorn, l’orientació... I d’altra banda en algun dels seus projectes, donaven mostres d’interès per reinterpretar la construcció de l’entorn, a través de la forma o el material.
    Sorprèn que en els seus darrers projectes, aquestes inquietuds tant lligades a l’usuari i al lloc, quedaven diluïdes en un interès molt més gran per la composició formal de l’edifici.
    L’exemple més clarificant, es mostrava en les diferents maquetes de treball inicials de l’últim projecte del qual havien estat treballant. Un gratacels de vidre, al centre de la ciutat, on les imatges de les diferents maquetes, mostraven un interès absolut per la forma i un desinterès total per la ciutat. El resultat final que anhelaven pel projecte era un mirador des don contemplar tota la ciutat. Lamentablement no van contemplar la idea que algú tindria un altre mirador i ara hauria de contemplar, sobretot, el seu edifici. Drets, sense Deures.

    2. Entorn sobrevalorat
    Massa preguntes inconcretes
    Poques respostes massa concretes
    Certament, la segona conferència del cicle, va ser un canvi de rumb els plantejaments iniciats pels Suïssos.
    En Josep Fuses van enfocar la conferència com si es tractés de la resolució d’un projecte arquitectònic.
    D’entrada va fer un anàlisi de les possibles solucions que utilitza l’arquitectura per entendre l’entorn.
    Va dividir el concepte d’entorn en aquell que fa referència al lloc, el territori; en aquell que fa referència a la cultura; i en aquell que no el té en compte.
    D’aquests últims, referint-se a Gropius o Le Corbusier, considera que la seva arquitectura ja està superada, però l’herència que han deixat a nivell cultural ha estat massa forta. L’arquitecte actual està orfe d’estil, i desconeix l’art d’ornamentar. Un discurs molt semblant al de Josep Llinàs al seu escrit: Dia i Nit. La seva explicació, però, es va centrar en un continu anàlisi a solucions de diferents arquitectes a projectes, on l’entorn es tenia clarament en compte.
    Es van exposar exemples com els de la casa Malaparte o la Torre Velasca, on hi havia un objectiu per fer una arquitectura amb denominació d’origen amb resultats discutibles. O d’altres exemples més moderns on l’objectiu de l’edifici ha estat simplement, entrar a formar part del terreny.
    Aquest anàlisi acurat i meticulosament preparat, era un pròleg per presentar-nos els seus propis projectes. On la inquietud per entendre l’entorn, i demostrar amb el propi projecte, que aquest entorn s’havia entès i gaudit, és una referència clara de la seva arquitectura.
    En la seva explicació, en certs moments, va semblar que la relació que tenia ell amb els entorns, més que un repte pel projecte, era un sentiment de por per deixar una entorn pitjor del que s’havia trobat.
    Al final de la conferència va admetre sentir-se perdut. Doncs encara no ha trobat un tipus d’arquitectura que permeti una relació amb l’entorn, igual que ho ha estat fent l’arquitectura tradicional o la de les grans èpoques. Concluint que considera que algunes solucions actuals i propies, són simples “pedassos” que no resolen el gran desafiament.

    3. Entorn Controlat
    Poques preguntes concretes
    Bones respostes concretes
    El cas d’en Javier Garcia Solera era potser l’oposat del d’en Josep Fuses.
    La seva conferència es va basar, purament, en l’anàlisi de projectes propis.
    Fill d’Alacant, va demostrar tenir molt clar les atrocitats que s’han dut a terme a la costa del seu territori. L’objectiu dels projectes que va mostrar anaven encaminats en recuperar, de manera total o parcial, aquest territori destrossat, aportant una visó sana per gaudir-los.
    El seu treball construït vora al mar es concentra pràcticament tot al port d’Alacant, i aquest fet simplifica en certa manera, la comprensió dels seus projectes.
    No obstant això l’anàlisi tant del projecte com de l’entorn, i la selecció adequada de les preguntes a contestar, permetrien exportar la seva manera de resoldre projectes, a qualsevol indret. I demostrava en cada una de les seves paraules que coneixia el territori el qual treballava, i no li feia por el desafiament de modificar-lo, ens al contrari, ho creia necessari.

    4. Maneres d’entendre l’entorn
    La conferència presentada per en Ramon Maria Puig i Andreu, era la repetició de la conferència que ell mateix havia presentat el Divendres 25 de gener del 2008. Una breu reflexió sobre el paisatge i la percepció que tenim d’aquest.
    D’una manera molt ben argumentada va demostrar que, al llarg de la història, l’home ha modificat la manera de percebre el seu entorn.
    En la nostre societat es pot observar d’una forma clara, si prenem com a exemple les representacions que apareixen al llarg de les diferents èpoques de l’art. D’aquesta manera veiem que, en el romànic, per exemple, els paisatges de fons, a les pintures, no existeixen i se substitueixen per un color homogeni; I en el Gòtic, aquests mateixos paisatges, passen a ser un seguit de símbols desproporcionats, que no reflecteixen, de cap manera, un entorn real.
    Ja molt més contemporani als temps actuals, també va citar els projectes duts a terme al nostre país durant els anys seixanta i setanta. Projectes que ara ni tant sols es valorarien per la seva destrucció de l’entorn, com el projecte de Torre Valentina d’en Coderch, però que s’entenien com a correctes a la cultura d’aleshores.
    A vegades caminant per un carrer llarg, ample i recta, em pregunto a quina distància estic centrant l’atenció del que m’envolta. Mai és més de 30 metres. Aleshores aixeco la vista, i procuro mirar fins al final del carrer. I de cop aquell carrer que tenia només 30 metres de profunditat es transforma, i modifica la seva escala.
    L’Arquitectura és tot allò construït que relaciona l’espai mínim amb l’espai total.És a dir, cada projecte arquitectònic té dues escales: la referent a l’individu i la referent al seu entorn.
    I és que mentre l’espai mínim és objectiu, l’espai total sempre serà subjectiu.

    5. Sobre Bellvitge
    En un indret on pràcticament no existeix la topografia i on només hi ha una tipologia d’edifici; l’anècdota, i el canvi d’escala són elements referents a l’entorn.
    Bellvitge no té història, o com a mínim va ser borrada amb la construcció del barri. Aquest fet limita de manera dràstica la concepció d’entorn.
    L’Entorn és un concepte que està lligat directament amb la percepció de l’individú.
    Per explicar-ho proposo aquesta reflexió:
    Un senyor viu durant quaranta anys en un poblet. Un poble amb casetes baixes, i un casc antic on l’edifici més alt no passa de la quarta planta.
    Un dia algú decideix edificar un edifici de planta baixa més 10. Un canvi d’escala.
    Un gra al poble, que trencarà la seva silueta durant molts anys.
    Canviem de personatge.
    Ara imaginem un senyor que no hagués viscut en aquell poble. I que el coneix després que l’edifici ha estat construït.
    La seva percepció del poble és diferent. Ja que aquell element forani, per ell és la realitat amb la qual va conèixer el poble, i per tant, no li és estrany.
    És a dir, que l’entorn és la història igual que és present, però no és futur en quan a que el futur no està decidit. Però s’ha de tenir-lo en compte a l’hora de projectar.
    Aquesta última reflexió ha de permetre entendre que el cas de Bellvitge és molt especial, ja que en el seu moment, no es va tenir en compte la seva història per edificar-lo, i això va esborrar-ne l’entorn. Amb el pas dels anys, i amb canvis urbanístics, Bellvitge tornarà a formar-se una història, hi només alguns elements que ara són actuals, aleshores formaran entorn.I és en el desenvolupament d’aquests elements arquitectònics, on han de treballar els nostres projectes.

    dilluns, 28 de gener del 2008

    Escrits: Sobre el Paisatge i l'Escala dels Projectes

    L’ARQUITECTURA ÉS TOT ALLÒ CONSTRUÏT QUE RELACIONA L'ESPAI MÍNIM AMB L'ESPAI TOTAL.
    És a dir, cada projecte arquitectònic té dues escales: la referent a l’individu i la referent al seu entorn.
    Atenent aquestes dues premisses, hom pot creure que qualsevol treball arquitectònic podria desenvolupar-se sense perill de trobar-se fora d’escala.
    O potser no?
    La conferència presentada per en Ramon Maria Puig i Andreu, el Divendres 25 de gener del 2008, era una breu reflexió sobre el paisatge i la percepció que tenim d’aquest.
    D’una manera molt ben argumentada va demostrar que, al llarg de la història, l’home ha modificat la manera de percebre el seu entorn.
    En la nostre societat es pot observar d’una forma clara, si prenem com a exemple les representacions que apareixen al llarg de les diferents èpoques de l’art. D’aquesta manera veiem que, en el romànic, per exemple, els paisatges de fons, a les pintures, no existeixen i se substitueixen per un color homogeni; I en el Gòtic, aquests mateixos paisatges, passen a ser un seguit de símbols desproporcionats, que no reflecteixen, de cap manera, un entorn real.
    Ja molt més contemporani als temps actuals, també va citar els projectes duts a terme al nostre país durant els anys seixanta i setanta. Projectes que ara ni tant sols es valorarien per la seva destrucció de l’entorn, com el projecte de Torre Valentina d’en Coderch, però que s’entenien com a correctes a la cultura d’aleshores.
    A vegades caminant per un carrer llarg, ample i recta, em pregunto a quina distància estic centrant l’atenció del que m’envolta. Mai és més de 30 metres. Aleshores aixeco la vista, i procuro mirar fins al final del carrer. I de cop aquell carrer que tenia només 30 metres de profunditat es transforma, i modifica la seva escala.
    I ÉS QUE MENTRE L’ESPAI MÍNIM ÉS OBJECTIU, L’ESPAI TOTAL SEMPRE SERÀ SUBJECTIU.